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阅读下面一段文言文完成13-15题。

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  中国园林在建造之先,首先考虑的是静观与动观的问题。所谓静观,就是园中给游者留有驻足的观赏点;动观,就是要有较长的游览线。二者说来,庭院专主静观;小园应以静观为主,动观为辅;大园则以动观为主,静观为辅。前者如苏州“网师园”,妙在静中生趣;后者如苏州拙政园奇在移步换景。立意在先,文循意出,动静之分,要看园林面积的大小。 中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品,富有诗情画意,要造成“虽由人作,宛自天开”的境界。山贵有脉,水贵有源,脉源贯通,全园生动。我曾用“水随山转,山因水活”与“溪水因山成曲折,山蹊(路)随地作低平”来说明山水之间的关系。中国园林的树木栽植,不仅为了绿化,且要具有画意。窗外一角,即折枝尺幅;山间古树三五,幽篁一丛,是模拟枯木竹石图。重姿态,不讲品种,和盆栽一样,能“入画”。

  中国园林妙在含蓄,一山一石耐人寻味。立峰是一种抽象雕刻品,美人峰细看才象。九山亦然。鸳鸯厅的前后梁架,形式不同,不说不明白,一说才恍然大悟,竟寓鸳鸯之意。过去有些园名如寒碧山庄、梅园、网师园,都可顾名思义,园内的特色是白皮松、梅、水。尽人皆知的西湖十景,更是佳例。

  园林景物有仰观、俯观之别,在处理上也要区别对待。楼阁掩映,山石森严,曲水弯环等都体现着这个道理。“小红桥外小红亭,小红亭畔,高柳万蝉声。”“绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头”,这些词句不但写出园林层次,有空间感和声感,同时“高柳”“杏梢”又把人的视线引向仰观。至于“一丘藏曲折,缓步百跻攀”,又都是留心俯视所致。因此园林建筑的顶,假山的脚,水口、树梢,都着意安排。山际安亭,水边留矶,是能引人仰视、俯视的方法。

  园林中曲与直是相对的,要曲中寓直,曲直自如,灵活应用。园林中两侧都是风景,随直曲折一下,使经过的人左右顾盼皆有景,信步其间便路程延长、趣味加深。由此可见,曲本直生,重在曲折有度。

  园之佳者如诗之绝句,词之小令,都是以少胜多。寥寥几句,有不尽之意,弦外之音犹绕梁间。我说园外有园,景外有景,也包含着这层意思。园外有景妙在“借”,景外有景在于“时”,花影、树影、云影、水影、风声、水声、鸟语、花香,无形之景,有形之景,交响成曲。所谓诗情画意盎然而生,与此有密切关系。园林中的大小是相对的,不是绝对的,园林空间越分隔,感到越大,越有变化。以有限面积,造无限的空间。

  华丽之园难简,雅淡之园难深。简以救俗,深以补淡,笔简意浓,画少气壮。艳而不俗,淡而有味,是为上品。无过无不及,得乎其中;须割爱者能忍痛,须添补者无吝色;下笔千钧,反复推敲;刚以柔出,柔以刚现——造园之理,与一切艺术无不息息相通。所以我曾经说,明代的园林,与当时之文学、艺术、戏曲有着相同的思想感情而以不同形式出现。文学艺术作品讲究意境,造园也也有意境。“景露则境界小,景隐则境界大”,“引水须随势,栽松不趁行”,“几个楼台游不尽,一条流水乱相缠”,此虽古人咏景说画之辞,造园之理也与此相同。

  13.对文中“ 须割爱者能忍痛,须添补者无吝色”一句中“无吝色”理解正确的一项是( )

  A.“小红桥外小红亭,小红亭畔,高柳万蝉声。”“绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头”,这些词句不但写出园林层次,有空间感和声感,同时“高柳”“杏梢”又把人的视线引向仰观。( 引用说明)

  B.二者说来,庭院专主静观;小园应以静观为主,动观为辅;大园则以动观为主,静观为辅。(举例子说明)

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